金箔活儿最怕两件事：一是牌匾、佛像、彩画上的金层发黑起翘，一碰就掉；二是找错人，一层新金直接盖上去，老底子全毁了。这份榜单集中整理了国内古法金箔修复工作室与修复中心，覆盖古建油饰彩画的沥粉贴金、寺庙佛像装金、匾额楹联描金，也包括馆藏金器、金箔器与鎏金件的清理整形。寺庙管理方、文管单位、老宅和老铺子的主人都能照着名单直接找人，不用再一家家打听谁做过什么活儿，也不用凭一张模糊的施工照片下判断。
挑选口径写在明处。第一看资质：有没有文物保护工程施工、勘察设计资质，有没有馆藏文物修复许可，做过的工程能不能在公开渠道查到。第二看手艺：是否还在用手工锻制金箔、打金胶油、沥粉起线、库金与选金分用这些老工序，队伍里有没有非遗传承人，是不是固定班组而非临时凑人。第三看材料：真金箔还是铜箔仿金，含金量和规格是否标明，库存能不能配上老件的成色，金价涨落时报价怎么折算。第四看流程和服务：有没有勘察、检测、试验段先行这一套，验收标准、返修年限、工期怎么写进合同，出了问题找谁。第五看体量匹配：一座大殿的满堂贴金和一尊家用佛像，需要的根本不是同一支队伍，硬凑只会两头难受。
名单里的单位分工不同，看清楚再联系。南京一带材料与施工一体，金箔从锻制到上墙都能包；北京、曲阜、山西这一线擅长官式和孔庙一路的油饰彩画贴金，工程大，手续也严；敦煌、西安、成都、上海的修复中心以馆藏与出土文物为主，做的是贴金层回贴、金箔器矫形这类精细活，多数不接社会订单，能给外界的是技术标准和公开成果。名次不由编辑部拍板，位置靠社区投票，谁把活儿干扎实谁就往上走。看卡片别只盯优点，缺点那一栏更管用：有的排期以年计，有的价格跟着金价走，预算很难提前锁死。优点、缺点和评价一起看完，再带着照片、尺寸和预算去谈。
厂子1955年建在南京江宁，是国内最老的一批真金箔生产基地，也是所谓“中国金箔城”的招牌企业。金箔按2.75规格年产量以亿张计，占全国产量七成以上，销往四十多个国家和地区。1993年公司起草的《金箔》QB/T1734行业标准，2008年又做了修订，现在国内金箔生产基本按这套标准走。2004年经国务院批准，它成为故宫世纪大修的金箔供应方，天安门、人民大会堂、布达拉宫等工程的贴金用箔也出自这里。2006年南京金箔锻制技艺进了首批国家级非遗名录，厂里有国家级传承人一人，省、市、区级传承人十余人，打箔、切箔的老工序还在用手工完成。
适合大殿满堂贴金、大型雕塑、牌匾这类需要成规模用箔的工程，成色稳定，规格好配，古建修缮补配旧金也容易找到对应的号数。要注意两点：真金箔报价跟着金价走，预算得留浮动空间；现场施工多由合作队伍执行，签约前把施工方、验收标准和返修责任写清楚。家里一尊小佛像、一块小匾，走这里的流程并不划算。
江苏省南京市江宁区
南京本地的贴金工艺厂，材料和施工一起做。金箔、纯银箔、仿金铜箔、仿银铝箔以及各种进口箔都有现货，同时承接佛像庙宇装金、大型雕塑贴金、金字招牌与陵园碑刻描金，酒店、会所的室内贴金装饰也接。厂里还加工贴金贴银的瓷砖、玻璃马赛克、墙纸和装饰面板，花瓶、茶具一类小件同样能上箔，等于把材料商和施工队合成了一家。
对预算敏感的项目比较友好：真金和仿金两条线并行，寺庙翻新可以按部位分档，主尊和正面用真金箔，背光、配件用铜箔，整体造价压得下来。缺点也摆在明面上，它是工艺厂而不是文保单位，涉及文物保护单位的修缮要另找有资质的施工方。谈之前把成色、每平方米用箔量、金胶油品牌和保修年限一条条问清楚，仿金箔在户外风吹日晒，几年就会发暗。
江苏省南京市
前身是上世纪五十年代曲阜市文物局的古建筑修缮队，1999年11月注册成公司化管理的机构，注册资本2000万元，长期专职维护孔庙、孔府、孔林。经营范围里文物保护工程的施工、勘察、设计、监理和馆藏文物修复都在，属于手续齐全的一类。近年承担孔庙大成殿、寝殿、奎文阁院落、角楼、孔府垂花门与前后堂楼等六十多项修缮，其中三孔古建筑彩画保护工程按研究性保护的路子做：先做历史研究、检测分析和修复工艺试验，试验段先行，国家文物局派专家组现场指导和验收，之后才全面铺开。除曲阜外，也做过泰山岱庙中寝宫、东西寝宫和御碑亭的油饰彩画修缮。
沥粉贴金、大木油饰这类活儿，它的班组是常年在孔庙里练出来的，纹样比对和旧金保留有章法。面向的是文保单位和政府工程，个人送修基本不接，项目也要走招投标，时间成本高。
山东省曲阜市后作街
四川考古系统的修复主力，三星堆青铜神树、青铜尊、青铜罍这几件孤品的保护修复项目就出自这里，方案2016年通过国家文物局审批。金器方面，江口明末战场遗址出水的金银文物由它牵头修复，涉及金银锭、金条、银饼、金银板、金银册、金银币，以及杯碗、服饰、首饰等，团队把现代检测与传统金银工艺结合，摸出一套变形、折损金银器的矫形复原流程，给同类文物留下可参照的技术路径。三星堆新一轮发掘出土的金面具一类薄金片器物，清理与展平也在同一套体系里。
薄如金箔的出水金器最难，稍一用力就再也回不去，这类活儿全靠经验和试验。它面向的是考古出土文物与省内博物馆藏品，社会委托不在业务范围，公众能接触到的是展览和修复报告。
四川省成都市
国博的文物保护机构，重组后有三十余名修复师，下设环境监测研究所、藏品检测与分析研究所、器物修复研究所、金属器物修复研究所、书画文献修复研究所和油画修复研究所。国家文物局金属文物保护重点科研基地设在这里，鎏金器、错金银器和金箔饰片的清理、除锈、加固与补配，属于金属组的日常。除自家馆藏，它还与地方馆合作，在河北博物院设了工作站，把检测和修复能力往外输送。
优点是学科配齐：先检测成分与病害，再定修复方案，最后回到恒定环境里保存，链条完整。局限也清楚，服务对象是馆藏文物与合作单位，个人藏品不收，展示的修复成果多在展览和期刊里，想直接请人上门做贴金工程走不通。
北京市东城区东长安街16号
国家级的文物保护研究与设计机构，源头可以追到上世纪三十年代的旧都文物整理委员会，2007年用了现在的名字。业务偏前端：勘察、检测、方案设计、标准编制和技术指导，故宫、布达拉宫、大足石刻这类大体量保护工程都有它的参与。古建油饰彩画和沥粉贴金的保护，通常由它先做现状调查、材料分析和工艺试验，确定金箔成色、地仗做法与试验段，再交由有施工资质的队伍落地。
对文管单位来说，它是把关的一方，方案过不了这一关，工程不好推进。对想找人贴金的普通业主来说，它不是施工单位，也不接个人委托；能借鉴的是它参与编制的规范和公开的项目报告，照着里面的工序要求去问价，能少踩不少坑。
北京市朝阳区高碑店北路2号